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中的等待与真爱,温和的情爱

发布时间:2019-09-22 09:39编辑:内地娱乐浏览(130)

    我是一个矫情的小姑娘,
    我在看这部温和的电影时,
    我哭的泪流满面。

    我也来写个电影观后感吧。

    任何时候当你想到命运这个非常沉重的话题,一定是遇到了非常头痛的问题。对于每个人,最基础的命运就是生死——剩下来的那一天开始你就一步步走向死亡,这是无法避免的,也许你可以晚几年走到终点,但是那个终点却是无法改变的。
    第二个命运就是社会和家庭赋予你的责任和义务,这些义务在开始的时候还没有什么,但是当你发现它们和你的愿望相违背的时候,你的痛苦就出现了。请大家观赏电影《雏菊》,这部电影就是命运对于人的戏弄,即便是最真挚的感情在命运面前也是如此的脆弱和不堪一击,但是如果有人敢于去挑战自己的命运,敢于为了真爱去牺牲自己的名利、前途甚至是生命,那么命运也并非一定是不可战胜的。只是希望,等时间流逝,回首往事的时候不会因为失去太多而感到痛惜。
    昨天看完这电影,和爸妈聊了几句命运,我说人的命运在自己选择道路的时候就大致决定了,杀手选择这个职业就注定要远离人群、远离亲情友情和爱情,而且注定要死在执行任务的过程中或者被警察抓进监狱。因为,这个职业以社会法律不容许的方式剥夺别人的生命,在其他人看来就是反社会、反人类的恶魔,永远见不得阳光,有怎么和亲情友情爱情去融洽相处呢。《雏菊》中的杀手是明白这个道理的,所以喜欢那个女孩却不敢走到她的面前,只是默默注视着她,偷偷的给予她温暖和关爱,他为她搭建了一座爱心木桥,经常给她送雏菊,在她喝咖啡的时候自己也举起咖啡一起喝,在她遇到危险的时候不惜暴漏身份开枪相救,在最终走到女孩面前时假装不认识她、把女孩送给建桥人的画也藏起来,生怕自己的真实身份会吓到她或者给她带来危险,甚至还主动撮合女孩和警察的感情——这是一个多么痴情的男子啊! 可惜!!可惜!!“如果我第一次杀人之前遇到她,该有多好”,杀手经常这么想。可是命运已经把他们放在了不相容的两个世界里。还好,杀手这个时候还可以平静的绽放出微笑,还可以从容的去暗在观察这那个女孩。
    那么杀手集团头目的命运呢,他选择的这个职业决定了他要为客户保守秘密、不惜代价杀掉客户要杀的人,什么法律、道德、关心、怜悯,他才不管呢或者说他必须放弃。所以,一旦有杀手说要隐退,或者说给了任务没完成就跑了,他有责任把他追回来或者杀掉。所以,每个杀手必须在最后一次任务中死掉,否则老大就得出手干掉他。他就如同和恶魔签订了出卖灵魂的协议,他没有什么兄弟。当他抱住你说“我们永远都是兄弟”的时候,就意味着该结束你的生命了。
    再说女孩。她从小就失去了父母,和爷爷在一起长大,她特别喜欢画画,甚至是只喜欢独自去野外画画,所以她是在一个缺少家庭温暖的封闭环境下长大的孩子,内心单纯而倔强。从她不喜欢打伞,宁肯挨淋也不带伞就可以看出她的倔强和坚持。所以,一旦她喜欢上什么就是深入骨髓的喜欢。所以,当警察拿着雏菊出现在她面前的时候,她一下子就把他当成了一直默默关心自己的男人,爱心瞬间被俘获,即使因为他而导致自己受伤、不能说话,也毫无怨言,只是盼望他能快点回到自己身边;当警察终于来见她时,她激动地无法自已,终于找来一张纸片,上面写着“你好吗”;当他告诉她,其实他只是利用她而不是真的喜欢她时,她是那么的心痛,当她怀疑是杀手杀了警察的时候,她会偷偷去查明真相,而后用枪对着杀手——虽然她根本不会开枪。当她又发现,原来杀手才是那个一直关爱她的人,她会不惜代价阻止杀手杀人,会为他去挡子弹。这是她的性格所决定的。幸好,单纯的她遇到的两个男人都是善良的人——至少对她都是真感情,如果她第一次遇到的男人是一个花花公子,那么她可能就会认为世界上的男人都是花心的,她的一生是不是就很容易被毁掉?

    有的介绍上说,这是港商的黑帮,韩式的爱情。
    不管这么说,这两者的结合,成就了一本电影最基本内容的point.

    在电脑面前几乎没有完整地看过一部电影。《雏菊》是在我四肢乏力到只能瘫倒在沙发上的时候IPTV里出现的电影。

    女孩子是现实的,幻想的,浪漫的,不顾一切的。
    警察也好,杀手也好,在女孩面前,我们都用真心来面对你。

    总体的评价就不多说了。一切都很美。美到我观看时瘫软的姿势会让我觉得是对电影的亵渎。

    一开始,这真是一个美丽的错误,
    不过爱情的遇见本质就是一个错误。
    女孩和警察的结合,仍然让我感到揪心。
    但是很淡,我感到只有一点点的不安,因为比较彼此不是彼此的半圆。
    又或许,警察没有杀手帅。
    杀手和女孩,或许才是彼此真正的半圆。
    在爱情面前,他才可以有天真,幼稚,单纯,善良,惶恐等情绪出现,
    如果一个男人在面对一个他有好感的女人面前,
    都吐露着镇定自若等“稳重”情绪,
    那真是一个悲哀的男人,真是一个不可爱的男人,真是一个大傻帽。

    我就从结尾谈起。

    我不愿意看到杀手的离去,因为我是女孩,我知道最爱的人离开自己是多么残忍的事。
    幸好,女孩死了,这样杀手可以用一辈子的时间来怀念女孩。
    我看到这个帅气的男人,吐露着一张失落和麻木的脸,我感到爱情的忠贞。

    结尾是与电影开首相同的场景,全智贤在避雨。开头的时候,她说“我25岁了,我在等待我的初恋”。第一次听这句话的时候,我们觉得这只是导演为了表现她的纯洁需要所加入的一句话。看完了以后,能知道不仅如此,还表现了那时候的全智贤,还不懂得“爱”是什么。与之并提的则是每一个正在观看电影的我们。我们,相当大多数的我们,也不懂得“爱”是什么。那么,爱是什么?

    这部温和的讲述爱情的电影,就如同很多韩剧想要表达给我们这些青春期的女孩听的内容是一样的。
    在这个浮华的,真爱难寻的时代,这样的电影,可以聊以自慰。

     

    请记住:或许这样的爱才是真爱,稍有犹豫,稍有考虑的爱情,就不是真爱了。

    她说,我在“等待”我的初恋。搜寻我们的生活,我们每一个人都会认为,我们在“等待”那个对的人,“等待”那份爱情,“等待”一个转角的邂逅。是不是那么多的“等待”都是我们值得去“等待”的呢?

     

    导演在电影中恰恰解释了这两个问题。先来说第二个问题。因为第二个问题的解开自然会引出第一个问题的答案。

    全智贤在整部电影中一共等待了些什么?

    第一次的等待,她等待的是一次初恋,正如每一个少女所有的幻想,我们不用去探究她的想法,想想自己的幻想就可以。

    第二次的等待,她等待的是那个为她修筑桥梁给她捡回包裹的男人的出现。这一次的等待其实是对于她初恋幻想的应证。这样一个对她默默关注默默付出的人正是她曾经幻想过的初恋。与其说她在等待这个人的告白,倒不如说她在等待自己的梦幻初恋即将成为现实。

    第三次的等待,是警察的出现和匆匆离去之后4点15的约定的等待。我们的女主人公一见钟情的不是警察,而是那盆雏菊,她在心底认定了这个男人就是为她付出过的男人。所以女主人公从一开始就毫无保留。4点15,其实只不过是她自我所赋予的定义。一切只不过是巧合。抛开宿命论的话,女孩从来都没有爱过这个警察,换做任何一个坐到那个位子上的人,只要他手里有一盆雏菊,女孩都会爱上。所以警察曾经问过她,你对我了解多少?警察的情感是理性的。可是那个时候,女主人公并没有意识到这样微妙的偏差。

    第四次的等待,是警察的雨天的失约。可是警察在这一天意识到了女主人公对自己的爱情。他的察觉来源于理性的观察,擦去脸上炭笔的细节,雨天她的焦急与慌张。警察的爱我们生命中太多的人一样,我们先感受到了关爱与呵护,于是我们才开始自己的付出。这并非不是一种纯粹的爱,但是它的起因却很悲剧,因为女主人公爱的不是真正的他。

    所以迎来了第五次的等待,女主人公把雏菊的故事告诉警察之后的等待,她等待警察告诉她,他就是那个人。可是警察没有说,他只是意识到了"原来她爱的不是我",并选择了沉默,来欺骗我们的女主人公。而女主人公因为心中早已认定的答案,所以以为已经等到了自己完美的初恋。

    第六次的等待,可以说是等待的高潮。女主人公等待警察枪伤之后再次出现。这一次的等待依然建立在女主人公的幻想之上。因为这是她执意地以为对方对自己的爱是不顾一切的,她甚至不曾自卑自己的伤会拖累对方,她所担心的只是警察因为内疚而不再出现。她不知道,真正的爱不会因为内疚而消失,只会因为内疚而离得更近,有更多的保护。有趣的是,那个离得更近,给她更多保护的杀手却在此时出现了。导演巧妙的构思不只在于简单的插叙,而更在于杀手插叙部分的引入的时机。

     

    在杀手出现之前,我们看到的是一个美丽的梦幻的爱情故事。一切都那么顺理成章,先是一方默默地关心,然后终于按耐不住的暗示,双方心意的明了,表白并开始这段恋情。

     

    回想一下我们的生活,我们期待的不都是这样的爱情吗?可是这之中其实存有多少误会呢?女主人公6次的等待恰恰给了我们这个讽刺的答案,我们根本都等错了人。不止如此,我们还固执于那个错误的人。

     

    当真正修筑桥梁天天送来雏菊的杀手出现时,我们的女主人公却完全视而不见。她只是把他当做一个简单的追求者。忽视了杀手所做的一切。因为她的心里正在固执地等待她所坚持的爱人和爱情。这样的固执不止蒙蔽了女主人公,也蒙蔽了生活中的我们。有多少个我们,愿意承认自己曾经的执着是由误会组成的过错?有多少个我们愿意抛弃那些过去,重新审视我们的身边?

    导演有意将故事描绘得错综误会,其实正是一种极端与放大我们生活中所忽略的细节上的误会。这样的安排现在看来实在很妙!忍不住感叹一句。

     

    继续说这第六次等待。女主人公最终还是等来了她思念的警察。警察的出现看似有一个误会,却恰好是一种解释。警察出现的时候见到了杀手,他以为自己爱的女人已经有了新人的陪伴,他以为自己的位置已经被替代,于是他离开了。如果我们说,那个杀手当时不在该多好,那么我们就只是把它看做一个为了戏剧冲突而安排的误会。然而事实上,我更关注的是,女孩的嘶声痛苦、捶打门板所要表达的一切都是对于警察的挽留,而警察却错误地将其看做是女主人公对于已经有了新欢的后悔。因为警察并不懂得我们的女主人公。他们的爱情根基在这一刻被观众看清楚了。他们没有真正的了解,没有严实的过去。所以才那么轻易地可以被摧毁,被一个看似的误会所摧毁。这般爱情总有一天还会有其他误会会去摧毁。所以这个误会的出现并非是简单的戏剧化或者遗憾。

    可是,我们的女主人公仍然没有放弃等待。为什么呢?因为4月15日她的画展。女主人公依然相信4月15日,她所期待的真正的爱情会出现,那个爱人终究会忍不住心里的爱,而来向她表白。她也相信,4月15已经是一个再明显不过的暗示,暗示着她的心里一直都只有警察一个人。

     

    第七次的等待,很不幸的,等来的却是警察的噩耗。警察竟然诀别于人世。留下一个不解的谜,让女主人公永远相信着,警察对自己的爱是深刻而坚定的。也因此,女主人公决定将自己的爱情跟随警察的身体一同殉葬了。可是我们的女主人公并没有意识到,她对那个警察所有的爱,其实都只建筑于那座小桥那些定期送来的雏菊。如果那天警察和杀手都来了画展,女主人公必定选择的是警察。之后,他们将开始他们之间的爱情,或婚姻或分手,这些都是他们之后关系的发展,与那份最初的悸动将毫无关系。有多少人会意识到这点呢?只有警察的死亡,才能让我们清晰地看下去。可以说,警察作为一个美丽的误会,也是我们在认清真爱时所遇到的障碍。现在,障碍被我们的编剧人为扫除了。我们也终于离我想说的第一个问题更接近了。

     

    是的。女主人公也终于要接近真相了。这个真相不止是谁杀了警察这个线索那么简单。更重要的是“真爱是什么”。呵呵。

     

    终于,来提一下杀手的爱了。杀手是如何表达自己的爱情呢?杀手的爱开始的极其纯粹。我们说他是被女主人公的气质、身材、相貌、作画时的神态、等等一切所吸引都可以。他选择了默默地关注与付出。因为他的特殊身份,注定了自己不能去享受普通人的爱情模式。他不可以随意地告白,因为他不可能给她安定的未来。可是爱情本身就是这么奇妙,你是不可能阻止它生根发芽的。你在造桥的时候,在捡回包裹的时候,在送上雏菊的时候,其实你已经打破了自己的理性。你的爱情之花已经被对方看到了萌芽。可是我们的导演定义了杀手这个特殊的职业,一方面阻碍了正常爱情模式的产生。另一方面也把所有的选择和认清的眼睛交给了观众和女主人公。如果杀手简单地追求和表白,那么这段爱情的开始依旧是对于梦幻初恋的应证,如果它有美好的结果,那么是女主人公的运气,如果它导致分手,那么就是和警察的爱情一样。它的根基其实依旧很模糊。

     

    我不去分析杀手如何远远地观察他爱的女人,这些都可以在我们的生活中见到。不过就是周杰伦的《开不了口》。我想说的是杀手走到女人身边的时候。为什么那个时候,他忽然抛开了自己身份呢?他忘记理性了吗?当然不是。

    他默默关注女人的时候,女人是快乐阳光的,警察的出现在杀手看来是给这束阳光增添的营养。而当时真正的雏菊是我们的杀手,他因着女人快乐的照耀,而让自己的生活前进,即使他有杀人,他把自己当做雏菊,只要插在泥土里,就能洗去这火药味,女人是他的阳光、他的泥土。我相信,他可以这样下去一辈子。

     

    他终于走到幕前,是因为他发现女人不再有快乐,此时,他忽然意识到,现在是他变成阳光变成泥土,去滋润和呵护这株受伤的雏菊的时候了。

    其实有没有发现?这里的爱,我们看到了一种“互动”。当女人以为自己在被默默关注的时候,她并不知道,其实自己已经给予了对方勇气与爱。其实这样的互动早就已经开始,即使是她收到雏菊时的会心一笑,便已经是一种爱的回应。只有真正付出的杀手才能懂得这层回应,并继续自己的爱。“真爱”是必须存在互动的。

    继续说我们的杀手。我们的杀手所给予的爱简单而没有杂念。甚至没有“等待”。我们在追求爱人的时候,一定会想,我的付出总希望得到回报,这个回报是对方可以与我们确立恋爱关系也好,是对方说喜欢我们也好。这些都无可厚非。只不过电影里表现得更为纯粹,这在女主人公拒绝了一次杀手之后,表现得非常明显。女主人公说自己心里有意中人。杀手说没关系,并且杀手还买来了一盆雏菊。杀手所做的一切,只不过是希望女主人公更快乐,以他自己认为的方式。包括选择不杀警察,去面对那场自己必输的展览会选择。

     

    女主人公最终发现这一切的时候虽然已经晚了。可是当她看到那幅自己画的雏菊时,她脑海中会闪过什么呢?她回想起的是所有一切她与杀手的回忆。除了那座桥和每星期的雏菊。他们已经经历了那么多的点滴。相比之下,她才意识到,她与警察之间是多么的单薄。单薄到只剩下一个美丽的误会。

    无论她发现得有多晚,她终于还是知道了究竟什么才是真爱。她是幸运的,她有那幅雏菊的画去点醒自己编织的梦。

    但是生活中的我们没有。我们往往会错误地坚持那个警察。甚至宁愿去屈服于宿命,也不愿意再审视一下我们的身边,和我们最初的悸动。

     

     

    发现我每次写东西都很罗嗦。恨不得解释清楚每一个细节。女主人公在血泊中的时候,曾经响起了一首歌,歌词的开头是这样的:“我梦寐以求的爱,原来曾近在咫尺,但我惘然不知”。我们的大诗人李商隐就曾经生发过相同的感慨:“此情可待成追忆,只是当时已惘然”。

    最后摘录一段影片制作人给电影《雏菊》的定位:

    命运、爱情、雏菊,记住爱情要比等待爱情痛苦,来来往往的人群中抱着必须要等待某人的心,就像慧英一样……
      领悟太晚的爱情要比永远没有遇见爱情痛苦,因为没去珍惜失去了可以在一起的时光,走到了无法回头的悬崖上,才看到开在自己内心深处脆弱的花朵,就像郑宇一样……
      无法说出自己爱情的人要比告白爱情的人痛苦,在看不到结局的等待中压抑自己急切的心,每天徘徊在想象中的庭院,就像朴义一样…… 

     

    最后再写一段。

    电影的结尾,当场景再次回到过去。女人在避雨的场景,等待初恋的场景。我们的镜头里戏剧化地出现了两个熟悉的人,女人的右边蹲着手拿雏菊的杀手,女人的左边则站着与同事站在一起的警察。原来我们的女主人公从一开始就忽略了那盆雏菊。也预示着最终不圆满结局的到来。但是杀手的结束语仍然给了我们希望“我们的未来是可以改变的,不是吗?”

    他们的未来不能被改变。可是正看着电影的我们是可以的。重新审视一下自己的身边,想想自己的等待和坚持,想想近在咫尺的幸福。也许就能改变很多了吧。

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