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暖心而残酷的普通鱼的故事,创意不再

发布时间:2019-09-18 10:26编辑:内地娱乐浏览(120)

    画面依然精致,海狮和水獭萌出鼻血,不过相比第一部的经典,续篇故事有些草率,情节略微老套,视觉特效也并无特别惊艳之处,忍不住想感概一句皮克斯的创意呢——或许缘于对皮克斯的期望实在太高了啊!

    皮克斯专注的确实是普通鱼,甚至是有缺陷的鱼的故事,但是我并没有从多莉的故事里找到任何与我的生活重叠的影子。一条有记忆障碍的鱼,跨越了海洋,在受到人类这个比鱼高等的多的物种的阻拦(多莉甚至没有受到过来自同类的刁难!)之后,还能成功找到父母,并将一车的同类放回大海。我只觉得,这一条有着记忆缺陷的鱼,真是比迪斯尼的公主做出的事情还要耀眼,放在现实中比公主与王子的相遇故事还要不可能。

    年初的《疯狂动物城》还在上演所有矛盾全部化解所有人一起开心趴体,皮克斯已经悄然将触角伸向了现实世界的更深处。它脱离了“生活能自行回到美好”的思路,就像周星驰从《赌圣》、《唐伯虎点秋香》时代癫狂贺岁的笑到飙泪,进入《喜剧之王》对人生无奈却又不肯认命的笑中带泪,从喜感喷薄的哈哈一笑,升级为从荒诞中寻找生活真意。当然,并不是要把两种不同风格的动画片分个高下,只是证明,皮克斯总在不断逼升创作立意,这是他们保持行业先驱的致胜法决。

    Anyway,尽管这样那样的不足,这样温情的动画片,依然是带孩子观影的不二之选。喜欢这句话,“最美好的事情总在偶然间发生”。

    我知道多莉的性格很大部分原因都来自于她的失忆症。我非常赞同 @小编卢俊 的话,她是在“掩盖与化解尴尬”,并用此为自己的“落寞和尴尬”制造自我保护的屏障。她的冲动则是因为她记不住过去发生的事,所以只能专注于她所看到的眼前的事。

    情节上也有一些说不通的地方,比如明明是进的是最强眼镜,怎么同一个馆内就有要找的深海族群,标牌上不是箭头相反吗?

    莫名心疼那只为了想要孤身独处而不遗余力帮助多莉的古怪章鱼,应该叫做超人章鱼吧,“你没有记忆挺好的,就不会回忆那些痛苦”,它的内心一定藏着伤痛的故事,如果再有续集,该不会就是寻找章鱼的过去吧。

    @失口 说,多莉的父母教多莉“让环境按照DORY式的路子来走”,我非常同意,并也觉得父母确实也该教自己的孩子不去可以适应环境,而是去改变环境来适应自己的道理。但是当多莉策反了提莫和莫林,某种程度上拖累了七脚章鱼的计划,只为了按照她自己的愿望来走时,我在电影院里目瞪口呆的喝了半瓶冰水压火气。这算什么,给我一根杠杆我就能撬动整个太平洋?抱歉我的感情确实有点极端,但我真的受不了这种不顾他人需求和感受的行为。DORY的Y是KY的Y。还是那句话,现实世界真的不如提莫的海底那么美好。现实世界的章鱼们是会对DORY的哀求视而不见的。达尔文的“物竞天择,适者生存”是有道理的,大自然选择适应大自然的生物,人类社会也选择适应人类社会的行为和情感。

    13年前的《海底总动员》是寻找家人的故事,13年后几乎把故事改头换面重演了一遍。是这样吗?炒冷饭是皮克斯最不可能做的事。《Finding Dory》不是作了变体的《Finding Nemo》。第一部失踪的是尼莫,当然叫《寻找尼莫》,而这一回寻找的明明是多莉的父母啊,不是该叫《寻找查理和珍妮》吗?

    ——2016.06.18 成都欢乐颂339影院

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    看的中途,我还在不断走神犯疑:开头出现过一条小章鱼,中间冒险遇上一条大章鱼,后来还出来一个章鱼主角,把一种海洋生物如此重复利用,不像是皮克斯的风格。

    在回来的公交车上细细把豆瓣高票长评都看了一遍,觉得大部分论点都言之有理,我也深以为然,但却并不能找到一句说到我心里去的。思来想去,还是决定把这部让我如此纠结的电影的观后感多少记录下来,方便将来的我回首时能寻找到哪怕一点曾经的年少轻狂。

    多莉的记忆时好时坏,有时候听过就记忆犹新,有时候再怎么努力也会记错,这不是短期记忆丧失应有的症状,可参见《记忆碎片》。

    我如此纠结的原因,无外乎就是我不喜欢多莉。多莉患有短暂性失忆症,这个没问题。多莉是许多鱼里并不特殊的一条,这个没问题。多莉突发奇想要去找寻父母,这个也没问题。多莉的聒噪和冲动的性格,这就有点问题了。

    我比较迟钝,直到全片收尾,才恍然大悟。寻找亲人的终点,亲朋好友团聚了,人人都得到了自己想要的。可最后一个镜头,却是两条鱼在一片空旷的海域聊天,音乐也低落哀伤,不像是在欢迎,倒像是在缅怀。

    皮克斯的大部分动画我都只朦胧的记了个大概,因为我个人喜好更偏向于迪斯尼。就如 @肥嘟嘟左卫门 在此电影影评里所说的一样,迪斯尼的所爱是“悲壮或宏大的故事”,而皮克斯则更倾向于“关注普通人的平凡成长”,故事风格整体来说是“真诚和细腻”,并十分贴近我们大部分人平凡的现实。关于海底总动员第一部,我只能朦胧的记得一点点大概,但并不觉得会因此影响观影效果。

    一起看的朋友抱怨故事太胡闹了,尤其是章鱼开车突破逆向行驶,突破警车封锁之类,完全让人无法投入。的确,按照皮克斯以往的动作编排,似乎不该那么低幼,皮克斯的编剧完全够才华想出更具灵气的拯救桥段。但低幼就是他们追求的目的。低幼了,才有挥之不去的荒诞感。荒诞了,才暗示这只是一段鱼口中的剧中剧。

    这两种性格本不是非常讨人厌,但当多莉的聒噪和冲动使帮助她的同伴无数次陷入危险时,我心里开始不悦了。我知道多莉之前生活的地方并不需要使她自己保持沉默,所以在找寻父母的过程中,面临一次又一次危险的环境时,她改不掉老习惯也是可以理解的。但是,这不正恰好说明了多莉并不能承担她所做出的选择后随之而来的责任呢?整部影片里,除了最后她再次回到了那片阴暗的水草丛之后她的大爆发,之前她都是靠着伙伴一路走来的,甚至还一次次使伙伴深陷危险。我知道没有人能责怪她的缺陷,但她在明知道自己有缺陷的情况下还不自知,说的难听一点就是不自量力,使自己和伙伴无数次地陷入麻烦。

    他们的确上了路,但在躲避大章鱼之后,尼莫受伤,多莉碎嘴,马林对这趟冒险已经不抱什么希望了。借着多莉记性不好,他开始现编故事,讲述她“刚刚经历”的冒险故事,却意外让多莉不断回忆起童年与父母相处的种种,达成了另一种的圆满。因为是临时现编,存在省力偷懒的段落,当然无可厚非,毕竟我们不能要求一条鱼拥有人类编剧的智商。

    多莉的故事带给我的,是伤心大过治愈。因为我知道,有很大的几率使我穷尽一生都赶不上多莉的勇气,而我生命中的故事可能永远不会如她的家庭团聚一般精彩纷呈。请不要扯什么“每个人都有每个人的精彩”这种鸡汤,因为人类社会,至少大部分人,永远不会把普通人无聊的一生与多莉的探险之旅相提并论。

    所以寻找的对象必须是多莉。找回记忆,就是找到了自己。这样一来,《Finding Dory》就成立了,通过讲一个故事,马林帮助多莉激活了童年记忆,由此“找回”了完整的多莉。《疑犯追踪》不就经常强调吗,是记忆塑造了人格。

    最后,此篇文章仅作为年轻气盛时候的纪念。或许等我心智再成熟一点,真正有了足够与社会的压力抗衡的勇气和智慧之后,我会回来重新把皮克斯的每一部动画都刷一遍。在那之前我还是乖乖去二刷爱丽丝的镜中世界吧。

    有人觉得这些无所谓。可是要知道,作为动画业界翘楚的皮克斯,创作是何等滴水不漏、巨细无遗。连某种一闪而过的动物的毛发材质,都要专门开会讨论,怎么可能随随便便留下这些大过渔网的漏洞。

    我为什么会有这个感觉,是因为我便是那种恨不得把一生计划好了的人。不可否认,计划赶不上变化,但章鱼们穷尽一生只为实现的计划,是对自己被变化吓怕了的自我保护。对于章鱼们来说,对于我来说,不论变化怎样冲击我的生活,计划永远可以换,永远可以变,但真的不能没有。现实世界真的不如提莫的海底那么美好,不然我也不会选择用计划来为自己修筑一层保护壳。但在电影里,多莉用不到十秒的时间就使章鱼穷尽一生的计划如过眼云烟,我不能接受。如果章鱼后来对海底的生活不满了怎么办,他要怪多莉吗?他自己也知道当时是自己答应的多莉,多莉并没有拿把枪顶着他,所以他能怪谁?

    生活会给人创伤,甚至是巨大的,但不论如何,总要像个记忆力不好的孩子一样,带着随遇而安的信心,游啊游啊不停往前,这就是影片不断发问“多莉会怎么做”的意义所在,也是影片的tagline“She just kept swimming...”的真正所指。

    二零一六年六月二十五日
    哈比鹰

    突然明白过来,这个寻亲故事的表象之下,隐藏着一个完全不同的故事。这样一来,情节有出入的地方,也很容易说得通了:多莉其实并没有找到父母,整个冒险过程,都是马林讲述的一个故事。

    海底总动员看完了,是意料之中大团圆的结局。

    开宗明义,《海底总动员2》比我想象的要伟大得多。

    都说皮克斯放大了普通人的故事,并使我们从中找到温暖,但大概是我不懂得欣赏,只能从中看出他们的不普通之处,并沉浸在“自己大概一辈子都不能拥有像他们一样的勇气”的想法中自怨自艾。所以我偏爱迪斯尼,因为对于我来说,皮克斯的故事温暖却残酷,时时刻刻提醒着我我作为一个普通人的不足。而迪斯尼创造的往往是彻彻底底的另一个世界,一个舞台上耀眼的聚光灯下的梦幻世界,是普通人无法企及的,因而不论看几遍都不会代入自己的生活。

    故事中暗示意味最强的,是章鱼汉克的神通广大,就差让罗志祥来配音了。他可以自如陆上行走,随心所欲隐藏踪迹,给多莉提供了最大程度的帮助,简直是蝙蝠侠来给小鬼当家施以援手一样。他可以化成一切,融入一切,潜台词是,他也可以什么都不是,只是编故事的一个工具。汉克一直强调有过可怕的遭遇,不想回到海里,却又绝口不提,到最后也没个交代。两个鱼家族团聚之后,他也不再现身。在彩蛋的各种不相干的场合神出鬼没,更加印证了它的虚无身份。

    至于皮克斯和迪斯尼的3D效果孰优孰劣我无法判断,因为动画效果两家在我心里都是一样的棒。这次章鱼的光泽和水与角色互动的效果简直美哭我。而且很难得的,皮克斯制作的动物角色的习性都十分贴近在大自然里他们原有的生活习惯,使动物不仅有了动物的外壳,还有了动物的灵气,这点我觉得比狐狸尼克和兔子朱迪设计的好。

    传统的好莱坞动画片,总是一个妙趣横生的寓言故事,孩子可以看到欢腾的故事,大人领会一些略高于常识的生活真相。创作要在通俗和严肃之间探寻分寸。而皮克斯通过《海底总动员2》开发了一条全新的路子,尽可以用低幼来取悦更低龄的孩子,对于成年人,则让他们冷不丁尝到荒诞不经掩盖下的那一丝苦涩——那是成长的味道。

    不出所料,整部影片从一个小契机开始——多莉脑海中一闪而过的记忆碎片。接着是不断地找寻,不断地经历挫折,以及不断的运用多莉式记忆法解决问题。最后是毫无疑问的大团圆结局,多莉和父母终于团聚,虽然此时的她已经不再幼小。

    不输于迪斯尼的3D效果,各种水花迸溅精彩纷呈,我却开心不起来。因为,我始终不喜欢多莉。

    而多莉的伙伴一次又一次的为了她绞尽脑汁,堪称真正的朋友。影片结尾部分,多莉劝说章鱼抛弃他的计划一起回到海里去,说她自己从来没有什么计划。于是章鱼答应了,一切似乎很完美。但是在我眼里,在那生死攸关,不是回海就是跟车走的情况下,章鱼是为了完成多莉那全家团聚的夙愿才放弃自己一生待在水族馆里的梦想,答应多莉一起回海的。

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