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老派导演的爱与诚,乱世浮生人如蝼蚁

发布时间:2019-09-23 03:39编辑:内地娱乐浏览(165)

    《太平轮•彼岸》的海报上赫然写着三个大字:船来了。像如释重负,像兑现承诺,更像义无反顾。
         这条巨轮终究要驶出,无论等待他的命运是什么。就像严泽坤抓住最后的机会跳上太平轮,他看着站在岸边的弟弟泽明时,心里肯定为弟弟将来的命运担忧着,却不知自己跳上的是一条有去无回的死亡之路。因为没有人知道结果会怎样,所以义无反顾的前行,这次船真的来了,不知道最终结果能否对得起年过七旬的吴宇森导演辗转六年的艰辛付出,能做的同样只有义无反顾的前行。
    我始终不太同意将《太平轮》当做东方《泰坦尼克号》的说法。因为这两条大船从诞生起所承载的意义就不一样,《泰坦尼克号》反应资本主义社会的不公正以及面对突如其来的灾难时表现出爱人之间的生离死别。从这一点看,显然吴宇森赋予《太平轮》的视角要更开阔。战乱背景下,每个人都如蝼蚁般活着,在朝不保夕的战火中,卑微的爱情在个人内心里燃着熊熊大火,但是在旁人看来却分文不值。命运像漂泊在大海中的一叶孤舟,自己主宰不了,只能听天由命。
    总有人觉得从大船倾覆到一切平息来的意犹未尽,也有人会觉得前戏过长高潮不尽兴.....可这就是“厚积薄发”的真实写照。关于前戏的交代是完全有必要的,他们各自经历那么多苦难,本来想要通过一艘游轮到达承诺的彼岸,却不曾想倒变成了所有希望的覆灭。
    战争来了,爱情变成了奢侈品,但这件奢侈品无关乎谁更有权势,谁更懂得情调。黄晓明跟宋慧乔,一个是国民党高级将领,一个是银行家的千金,他们拥有令人羡慕的身世,他们始终生活在上流社会,当战争来了,却只能分隔两地,生死相念。金城武跟长泽雅美,一对真正活在画里的恋人,有情饮水饱,无念饭不思,芒草、钢琴跟油画构筑了他们对爱情所有的念想,可惜也只能是念想。章子怡跟佟大为,两个萍水相逢的苦命之人,一个为了船票把自己弄得体无完肤,一个困在战场被炸得面目全非,他们是看上去最没有希望的人,而最终却得到最圆满的结局。是讽刺么?不是,就是无奈的现实。
    看《太平轮•彼岸》时,影院完全不顾国家关于绿色环保低碳的倡议,将影厅温度调的低到令人发指。看着大船倾覆,所有人都在茫茫无边的大海里挣扎,而观众个个被冻的瑟瑟发抖,甚至我都怀疑是不是有人故意要求影厅这样做,以便令观众带着3D眼镜还要切身体会那种置身大海的感觉。但是不可否认,当你被冻的嘴唇发紫的时候,也才能真正理解影片中那些人对于求生的欲望。
    船难后,有一幕让我特别感动。王千源实验的顾先生黑暗里寻找自己的女儿,而一个叫小雯的姑娘趴在木板上呼喊着自己的爸爸。当顾先生拥抱小雯的时候,那是超越血脉的温暖,生命将逝,每个人都是亲人。影片没有交代这两个人最终是被获救还是遇难,只知道即使最终难以避免面对死亡,起码在生命最后的时刻彼此的内心里有过一丝暖暖的感动。
    据说昨吴宇森导演映后答谢观众时有哽咽,我没见到不知道是否属实,只是想想都觉得满是心疼和心酸之语,我觉得这不是矫情,只是对这样一位情怀老者的崇敬。想想他年过七旬,身体抱恙,想想他曾经是那么挥斥方遒侠骨柔情......并不是每一个人都有老骥伏枥的壮志。
    《太平轮•彼岸》的结局,给了每个人曾经信守的那份不确定的承诺一个满意的结局。经历绝望后看到的希望才更令人欣喜,希望《太平轮•彼岸》亦能如此。

    三对情侣,情牵乱世,却在一艘注定悲剧的大船上写下宿命的结局,拍惯了枪战动作戏的吴宇森,这次选择了“大爱”的主题,本身就是一种冒险,《太平轮(上)》中,除去两场战争戏之外,唯一算得上“动作戏”的竟是黄晓明和宋慧乔的那段浪漫共舞,可见这次吴导真的是用情太深,美到极致的画面,和百转千回的配乐,呈现出三对男女的唯美爱情,黄晓明+宋慧乔的爱之守候,金城武+长泽雅美的爱之回忆,和章子怡+佟大为的爱之幸存,都有令人动容之处,也体现出东方式的大爱和隐忍,这三对里面,我最喜欢章子怡和佟大为这一对的阴差阳错,贫贱之身相遇,宽容之心相守,诠释了一段唯美的乱世之爱,在我看来,胜过了前面两对,而且,佟大为的表现也足够出彩儿。

    暗夜苍茫的海面上,落水挣扎的人群如蚂蚁一般渺小无助,而几次三番争夺救生器械的戏码,更是将那个时代国人的丑陋展现地淋漓尽致,不由得去感叹生存之艰难。这段灾难戏,虽然是整部影片的背景,却也是最为耗费主创心血的一场戏,拍成这样,已经很不容易,也大大高出了预期,这可以看做是老牌导演的诚实,吴导至少没有丝毫糊弄观众的想法。

    吴宇森导演的野心,最初也许并不仅仅是拍一部中国版《泰坦尼克号》,而是要借中国近代史上最大的船难事件,呈现出那个年代的众生相,从演员阵容看,中国两岸三地、加上韩国、日本的一线影星悉数加盟,可谓豪华,但这恰恰也是最让人担忧的一个环节,真正用在制作上的资金能有多少?所以,我真正想看的是灾难戏的表现,下集中,捱过了大篇幅重新剪辑的前戏之后,船难终于到来,坦白说,这一段拍得相当不错,当然,以《太平轮》的投资量级,去和《泰坦尼克号》拼特效是不现实的,但吴宇森还是用极具视觉冲击力的画面,还原了1949年那场惊心动魄的灾难,从两船猛烈撞击,到大船倾覆,从乘客仓皇逃生,到幸存者苦海余生,这二十分钟的戏份还是非常抓人的,虽然明显缺少大全景的展示,但刚好令吴宇森擅长的细节呈现发挥到极致。

    象《赤壁》一样,《太平轮》也被剪成了上下两集,相隔半年多上映,但因为上集的口碑不佳,下集的上映也就一如航入黑夜的那艘大船的命运一般,令人揪心。看得出,主创对于下集进行了大幅的调整,片名也定为《太平轮▪彼岸》,而不是《太平轮(下)》,事实也证明了,这几乎是一部剧情完整的新电影,也就是说,它涵盖了两部电影的内容,其实,当初若以两个半小时片长将上下两集合二为一,仍不失为一部制作精良的灾难爱情大片,只不过一切已成定局,回不去了。

    如果说不足,当然有很多,比如全片的节奏(这一点而言,重新剪辑后的下集明显优于上集,紧凑很多)和相对老旧的表现手法,但这也可以看做是一位老派导演的坚守,吴导眼中的爱情,虽生于乱世之中,却总是在努力维持一种纯美的气质,正如一位暮年的绅士,出门必定是礼帽大衣,一丝不苟,这无疑是值得我们尊敬的。

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